蕭殷是從廣東走向全國(guó)的文學(xué)批評(píng)家，也是從北京回到廣東的文學(xué)批評(píng)家。自1960年11月任中國(guó)作協(xié)廣東分會(huì)副主席，他就回到自己文學(xué)生涯的起點(diǎn)——廣東。此后20余年里，嶺南文壇的風(fēng)霜雨雪，他都經(jīng)歷過；嶺南文壇的春華秋實(shí)，都有著他殫精竭慮的付出。

1979 年，蕭殷在省創(chuàng)作會(huì)議上發(fā)言。

“躬耕”花城

1959年，蕭殷任暨南大學(xué)中文系主任，自編《創(chuàng)作方法論》等教材，指導(dǎo)學(xué)生寫作，并邀請(qǐng)周揚(yáng)、張?zhí)煲�、艾蕪、林默涵、秦牧、陳殘�(jiān)�、吳組湘到學(xué)校講課、談創(chuàng)作。當(dāng)年的暨南大學(xué)中文系學(xué)社如雨后春筍，后來，這些學(xué)生中出現(xiàn)不少作家，而更多的人走出國(guó)門，在海外主辦各類刊物，成為世界華文界的棟梁。

1960年6月，蕭殷離開暨南大學(xué)回到北京，中組部要求他回中國(guó)作協(xié)工作；當(dāng)年11月，蕭殷重返故土，任中國(guó)作協(xié)廣東分會(huì)副主席，分管機(jī)關(guān)工作。

1962年1月，在蕭殷的努力下，�？�5年之久的《作品》成功復(fù)刊，周揚(yáng)曾對(duì)當(dāng)時(shí)的《作品》給予了很高評(píng)價(jià)。3月，首屆《羊城晚報(bào)》“花地”作品評(píng)獎(jiǎng)，這是當(dāng)年繼《大眾電影》雜志評(píng)“百花獎(jiǎng)”之后，全國(guó)首例報(bào)刊文學(xué)作品評(píng)獎(jiǎng)，歐陽山、周鋼嗚、蕭殷、秦牧、陳殘?jiān)频让�家組成評(píng)委會(huì)。廣州氮肥廠青年工人陳國(guó)凱的短篇小說《部長(zhǎng)下棋》被評(píng)為一等獎(jiǎng)。多年以后，已成為廣東著名作家的陳國(guó)凱深情地懷念說：“是蕭殷同志把我這個(gè)普通工人引入文壇的……在蕭殷同志身上，我深深地體會(huì)到了‘老師’這個(gè)字眼的崇高含義。”

1966年5月，“文革”開始，蕭殷斷斷續(xù)續(xù)寫了8年的長(zhǎng)篇小說《多雨的夏天》已完成了10多萬字，還手繪了很多張小說場(chǎng)景圖，撰寫了10多萬字的《寫作筆記》，詳細(xì)記錄他在創(chuàng)作中遇到的各類困難和解決辦法，想通過自己的創(chuàng)作實(shí)踐，結(jié)合理論研究心得，讓青年作者能從中學(xué)會(huì)觀察生活、提煉主題、安排主次矛盾、突出人物性格。遺憾的是，該小說手稿和手繪圖寄回家鄉(xiāng)后被侄兒燒毀，而《寫作筆記》也不翼而飛。

1967年7月中旬的一天中午，52歲的蕭殷不堪“造反派”的批斗，在家中服下大量安眠藥。傍晚時(shí)分，他被人發(fā)現(xiàn)送入醫(yī)院時(shí)瞳孔已放大，沒有了呼吸，經(jīng)搶救，昏迷一周后蘇醒。此后幾年間，蕭殷一直處于被批斗、關(guān)押和勞改狀態(tài)。1971年冬，政治審查結(jié)束，蕭殷到廣東省文藝創(chuàng)作室工作。1973年3月，任《廣東文藝》（《作品》雜志前身）主編的蕭殷，被“四人幫”公開點(diǎn)名列為廣東“文藝黑線復(fù)辟回潮”的典型。

文壇粵聲

蕭殷一生不斷學(xué)習(xí)，不停探討，堅(jiān)守信念，在文學(xué)批評(píng)領(lǐng)域秉持文學(xué)創(chuàng)作規(guī)律，堅(jiān)守藝術(shù)真理，樹立獨(dú)特風(fēng)格。

1958年，“大躍進(jìn)”的浮夸風(fēng)吹到了文藝界，蕭殷敏銳地覺察到這種浮躁情緒，寫了《求實(shí)精神與革命熱情相結(jié)合》一文，竭力糾正文藝界的這股歪風(fēng)。

1961年4月起，他組織評(píng)論力量在《羊城晚報(bào)》“花地”副刊，以開展一次“百家爭(zhēng)鳴”重要戰(zhàn)役的魄力，發(fā)起關(guān)于長(zhǎng)篇小說《金沙洲》的系列討論，親自主持撰寫結(jié)論性文章《典型形象——熟悉的陌生人》，旗幟鮮明地反對(duì)藝術(shù)上的“庸俗社會(huì)學(xué)”和“教條主義”。

這場(chǎng)歷時(shí)7個(gè)多月的討論，在當(dāng)時(shí)的中國(guó)文壇產(chǎn)生了很大影響�！段乃噲�(bào)》接連兩期轉(zhuǎn)載這次討論的主要成果《典型形象——熟悉的陌生人》《文藝批評(píng)的歧路》兩文。

蕭殷的文學(xué)典型理論表現(xiàn)了文學(xué)創(chuàng)作中戰(zhàn)斗與科學(xué)、理論與實(shí)踐、創(chuàng)作與批評(píng)的辯證關(guān)系�！兜湫托蜗�——熟悉的陌生人》是一篇很有分量、至今仍在中國(guó)文壇有著重要影響的文藝評(píng)論名篇。

1963年，蕭殷調(diào)任中南局宣傳部文藝處處長(zhǎng)，領(lǐng)導(dǎo)中南五省文藝工作。這一年，蕭殷不僅到海南主持了第一屆文學(xué)創(chuàng)作講習(xí)班，接待日本作家代表團(tuán)來訪，還赴中南五省，了解各省作家協(xié)會(huì)工作，建議各地建立專業(yè)評(píng)論家隊(duì)伍，為作家提供深入基層積累生活經(jīng)驗(yàn)和練筆的機(jī)會(huì)，還大力提倡作家在創(chuàng)作時(shí)題材要廣泛。蕭殷非常重視各地傳統(tǒng)戲曲的傳承與發(fā)展，主張現(xiàn)代戲、傳統(tǒng)戲、新編歷史劇三者并舉，并大力推薦廣東潮梅地區(qū)戲曲曲調(diào)與民間音樂。

1964年，蕭殷應(yīng)邀到武漢大學(xué)，為該校中文系、外語系和哲學(xué)系師生400多人作《關(guān)于文藝問題的報(bào)告》。他在報(bào)告中指出，文學(xué)藝術(shù)要為社會(huì)主義革命和建設(shè)服務(wù)，闡述現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作的重要原則——“典型環(huán)境中的典型性格”。

在蕭殷的主持下，中南五省舉行了為時(shí)50天的戲劇會(huì)演。隨后，他為廣東文藝界作了關(guān)于戲劇創(chuàng)作的報(bào)告；為陶鑄整理在廣東思想工作會(huì)議的報(bào)告；審查珠江電影廠多部影片；出訪羅馬尼亞20天，多次與羅馬尼亞文藝界舉行會(huì)談；主持廣東各地方劇種戲劇會(huì)演，主持評(píng)戲座談會(huì)以及選戲進(jìn)京匯報(bào)、選戲拍攝電影工作。他還頂住壓力，兩度在中南局宣傳部主管的《羊城晚報(bào)》“花地”副刊刊登周立波的散文《韶山的節(jié)日》。

1972年，剛獲自由的蕭殷在清遠(yuǎn)創(chuàng)作學(xué)習(xí)班上詳細(xì)闡述創(chuàng)作規(guī)律，提出要從生活出發(fā)，創(chuàng)造典型環(huán)境中的典型形象，批評(píng)違反創(chuàng)作規(guī)律的“三突出”謬論。

做領(lǐng)軍人

1976年，“四人幫”倒臺(tái)�！蹲髌贰返诙�次復(fù)刊的任務(wù)，落到了蕭殷肩上。蕭殷立即向丁玲、艾青、王蒙約稿。

丁玲在回信中向蕭殷坦露當(dāng)時(shí)的心境：“雖然闊別多年，但我仍將你看作老同事的。幾十年的滄海桑田，人事、世事實(shí)在給我教訓(xùn)太多。我真愿意躲在深山當(dāng)和尚。即使現(xiàn)在好像已回到人間，但人間仍然使我害怕、厭煩。”

對(duì)《作品》的復(fù)刊，丁玲表示大力支持，并提出了對(duì)蕭殷的寄望：“我對(duì)你的希望是真正辦好一個(gè)刊物（《作品》），不要交給二把手三把手或一些小姑娘，要幫助他們，教他們，不要放手不管。”

“辦好一個(gè)刊物不容易……但刊物要辦成權(quán)威，《作品》是比較有聲望的，但還要加把勁。要旗幟鮮明，要有好作品，要有尖銳的、細(xì)致的理論。要不怕得罪人，要有基干隊(duì)伍（老、中、青）。要有傾向性，要培育新人。不要和稀泥，不要官辦架子。”

丁玲對(duì)中國(guó)當(dāng)時(shí)文壇的一些歪風(fēng)看得很清楚，她希望蕭殷能真正發(fā)現(xiàn)人才、培養(yǎng)人才，遠(yuǎn)離小人：“你當(dāng)編輯是有經(jīng)驗(yàn)的，現(xiàn)在60多歲了，有什么怕的，真正擔(dān)起擔(dān)子，培養(yǎng)出一批編輯人才，是有思想見地，是真正的運(yùn)動(dòng)健將，不是當(dāng)官，不是當(dāng)職員，能組織一批敢說敢想的新生力量，而又要有文學(xué)基礎(chǔ)，比較深刻、真正的想寫作的人才，不是想鉆營(yíng)、出風(fēng)頭的后補(bǔ)棍子、準(zhǔn)備弄權(quán)的小人。”

“是時(shí)候了，勇敢些吧。”丁玲說，“因?yàn)槭抢贤�事、老熟人、老朋友，（所以）敢于直言，�?qǐng)考慮。”

不久，巴金、艾青等老作家也紛紛致信蕭殷，鼓勵(lì)、支持他辦好《作品》。盡管如此，《作品》復(fù)刊第一期發(fā)表艾青、王蒙、舒展等“右派分子”作品時(shí)，還是遭受了非難，但蕭殷頂住了壓力。很快，黨的十一屆三中全會(huì)召開，艾青等的“右派”帽子被摘掉了。王蒙發(fā)表在這期《作品》的小說《最寶貴的》，被評(píng)為1978年全國(guó)優(yōu)秀短篇小說獎(jiǎng)。

與此同時(shí)，蕭殷還組織發(fā)表了一系列文藝論爭(zhēng)文章，在全國(guó)最早開展對(duì)“四人幫”文藝路線的批判，《作品》成為當(dāng)時(shí)最先刊發(fā)了白先勇（國(guó)民黨元老白崇禧之子）的短篇小說、梁羽生武俠小說的文學(xué)刊物，成為全國(guó)文藝思想解放運(yùn)動(dòng)的排頭兵，風(fēng)行一時(shí)，發(fā)行量達(dá)到78萬份。

1980年6月，蕭殷的《談寫作》在湖南人民出版社刊行，兩三年間印刷了4次，發(fā)行量超過20萬冊(cè)。

相關(guān)鏈接

蕭殷的杰出貢獻(xiàn)與不朽精神

著名學(xué)者溫儒敏認(rèn)為，蕭殷最令世人稱道的，主要是這三大貢獻(xiàn)：

一、開創(chuàng)中國(guó)文學(xué)評(píng)論新境界。新中國(guó)成立初期，蕭殷已是全國(guó)文藝批評(píng)戰(zhàn)線重要的評(píng)論家，寫出一批較高質(zhì)量的文藝評(píng)論。他的文學(xué)理論深深扎根于中華大地，他堅(jiān)信文學(xué)源于生活，文學(xué)必當(dāng)有益于社會(huì)人生。他的文論重視個(gè)性與集體、形式與內(nèi)容、傾向性與藝術(shù)性的矛盾統(tǒng)一關(guān)系。他服膺真理，固守良知，敢于針砭文壇時(shí)弊。他的文學(xué)批評(píng)堅(jiān)定殷實(shí)，大氣銳氣，眼光獨(dú)到，并極具責(zé)任感，對(duì)中國(guó)新文學(xué)的健康發(fā)展作出重要貢獻(xiàn)。

二、悉心培育文學(xué)青年。蕭殷一生關(guān)懷、扶植文學(xué)青年，用自己的肩膀支撐他們登上文壇。上世紀(jì)五六十年代成長(zhǎng)起來的許多中國(guó)作家，都曾得到過蕭殷的關(guān)愛和指導(dǎo)。

三、杰出的文學(xué)組織工作。蕭殷創(chuàng)建了暨南大學(xué)中文系，為中國(guó)海外歸僑子弟高等教育鋪平了道路；在“華北聯(lián)大”和“暨大”任教期間，開創(chuàng)了學(xué)生辦刊先河，使許多學(xué)生較快地闖入創(chuàng)作天地；他指揮過一場(chǎng)震撼中國(guó)文壇的學(xué)術(shù)大討論；他領(lǐng)導(dǎo)了作為思潮先鋒的文學(xué)雜志社；他組織了多個(gè)文學(xué)創(chuàng)作講習(xí)班；他主導(dǎo)了武漢大學(xué)文科400名師生參加的大型學(xué)術(shù)報(bào)告會(huì)；他主持了為期一個(gè)半月的中南五省戲劇會(huì)演……在生命的最后一年，他還在為組建廣東作協(xié)理論刊物《當(dāng)代文壇報(bào)》、創(chuàng)辦廣州文學(xué)講習(xí)所、建立全國(guó)性文學(xué)評(píng)論獎(jiǎng)項(xiàng)而嘔心瀝血，奔走呼號(hào)……

蕭殷將整個(gè)生命都融匯到新中國(guó)的文學(xué)事業(yè)中。

（來源：河源政協(xié) 河源日?qǐng)?bào)）