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嶺南文壇領(lǐng)軍人——文學(xué)守夜人蕭殷(中)

蕭殷是從廣東走向全國(guó)的文學(xué)批評(píng)家,也是從北京回到廣東的文學(xué)批評(píng)家。自1960年11月任中國(guó)作協(xié)廣東分會(huì)副主席,他就回到自己文學(xué)生涯的起點(diǎn)——廣東。此后20余年里,嶺南文壇的風(fēng)霜雨雪,他都經(jīng)歷過;嶺南文壇的春華秋實(shí),都有著他殫精竭慮的付出。


1979 年,蕭殷在省創(chuàng)作會(huì)議上發(fā)言。

“躬耕”花城

1959年,蕭殷任暨南大學(xué)中文系主任,自編《創(chuàng)作方法論》等教材,指導(dǎo)學(xué)生寫作,并邀請(qǐng)周揚(yáng)、張?zhí)煲、艾蕪、林默涵、秦牧、陳殘(jiān)、吳組湘到學(xué)校講課、談創(chuàng)作。當(dāng)年的暨南大學(xué)中文系學(xué)社如雨后春筍,后來,這些學(xué)生中出現(xiàn)不少作家,而更多的人走出國(guó)門,在海外主辦各類刊物,成為世界華文界的棟梁。

1960年6月,蕭殷離開暨南大學(xué)回到北京,中組部要求他回中國(guó)作協(xié)工作;當(dāng)年11月,蕭殷重返故土,任中國(guó)作協(xié)廣東分會(huì)副主席,分管機(jī)關(guān)工作。

1962年1月,在蕭殷的努力下,?5年之久的《作品》成功復(fù)刊,周揚(yáng)曾對(duì)當(dāng)時(shí)的《作品》給予了很高評(píng)價(jià)。3月,首屆《羊城晚報(bào)》“花地”作品評(píng)獎(jiǎng),這是當(dāng)年繼《大眾電影》雜志評(píng)“百花獎(jiǎng)”之后,全國(guó)首例報(bào)刊文學(xué)作品評(píng)獎(jiǎng),歐陽山、周鋼嗚、蕭殷、秦牧、陳殘?jiān)频让医M成評(píng)委會(huì)。廣州氮肥廠青年工人陳國(guó)凱的短篇小說《部長(zhǎng)下棋》被評(píng)為一等獎(jiǎng)。多年以后,已成為廣東著名作家的陳國(guó)凱深情地懷念說:“是蕭殷同志把我這個(gè)普通工人引入文壇的……在蕭殷同志身上,我深深地體會(huì)到了‘老師’這個(gè)字眼的崇高含義。”

1966年5月,“文革”開始,蕭殷斷斷續(xù)續(xù)寫了8年的長(zhǎng)篇小說《多雨的夏天》已完成了10多萬字,還手繪了很多張小說場(chǎng)景圖,撰寫了10多萬字的《寫作筆記》,詳細(xì)記錄他在創(chuàng)作中遇到的各類困難和解決辦法,想通過自己的創(chuàng)作實(shí)踐,結(jié)合理論研究心得,讓青年作者能從中學(xué)會(huì)觀察生活、提煉主題、安排主次矛盾、突出人物性格。遺憾的是,該小說手稿和手繪圖寄回家鄉(xiāng)后被侄兒燒毀,而《寫作筆記》也不翼而飛。

1967年7月中旬的一天中午,52歲的蕭殷不堪“造反派”的批斗,在家中服下大量安眠藥。傍晚時(shí)分,他被人發(fā)現(xiàn)送入醫(yī)院時(shí)瞳孔已放大,沒有了呼吸,經(jīng)搶救,昏迷一周后蘇醒。此后幾年間,蕭殷一直處于被批斗、關(guān)押和勞改狀態(tài)。1971年冬,政治審查結(jié)束,蕭殷到廣東省文藝創(chuàng)作室工作。1973年3月,任《廣東文藝》(《作品》雜志前身)主編的蕭殷,被“四人幫”公開點(diǎn)名列為廣東“文藝黑線復(fù)辟回潮”的典型。

文壇粵聲

蕭殷一生不斷學(xué)習(xí),不停探討,堅(jiān)守信念,在文學(xué)批評(píng)領(lǐng)域秉持文學(xué)創(chuàng)作規(guī)律,堅(jiān)守藝術(shù)真理,樹立獨(dú)特風(fēng)格。

1958年,“大躍進(jìn)”的浮夸風(fēng)吹到了文藝界,蕭殷敏銳地覺察到這種浮躁情緒,寫了《求實(shí)精神與革命熱情相結(jié)合》一文,竭力糾正文藝界的這股歪風(fēng)。

1961年4月起,他組織評(píng)論力量在《羊城晚報(bào)》“花地”副刊,以開展一次“百家爭(zhēng)鳴”重要戰(zhàn)役的魄力,發(fā)起關(guān)于長(zhǎng)篇小說《金沙洲》的系列討論,親自主持撰寫結(jié)論性文章《典型形象——熟悉的陌生人》,旗幟鮮明地反對(duì)藝術(shù)上的“庸俗社會(huì)學(xué)”和“教條主義”。

這場(chǎng)歷時(shí)7個(gè)多月的討論,在當(dāng)時(shí)的中國(guó)文壇產(chǎn)生了很大影響!段乃噲(bào)》接連兩期轉(zhuǎn)載這次討論的主要成果《典型形象——熟悉的陌生人》《文藝批評(píng)的歧路》兩文。

蕭殷的文學(xué)典型理論表現(xiàn)了文學(xué)創(chuàng)作中戰(zhàn)斗與科學(xué)、理論與實(shí)踐、創(chuàng)作與批評(píng)的辯證關(guān)系!兜湫托蜗——熟悉的陌生人》是一篇很有分量、至今仍在中國(guó)文壇有著重要影響的文藝評(píng)論名篇。

1963年,蕭殷調(diào)任中南局宣傳部文藝處處長(zhǎng),領(lǐng)導(dǎo)中南五省文藝工作。這一年,蕭殷不僅到海南主持了第一屆文學(xué)創(chuàng)作講習(xí)班,接待日本作家代表團(tuán)來訪,還赴中南五省,了解各省作家協(xié)會(huì)工作,建議各地建立專業(yè)評(píng)論家隊(duì)伍,為作家提供深入基層積累生活經(jīng)驗(yàn)和練筆的機(jī)會(huì),還大力提倡作家在創(chuàng)作時(shí)題材要廣泛。蕭殷非常重視各地傳統(tǒng)戲曲的傳承與發(fā)展,主張現(xiàn)代戲、傳統(tǒng)戲、新編歷史劇三者并舉,并大力推薦廣東潮梅地區(qū)戲曲曲調(diào)與民間音樂。

1964年,蕭殷應(yīng)邀到武漢大學(xué),為該校中文系、外語系和哲學(xué)系師生400多人作《關(guān)于文藝問題的報(bào)告》。他在報(bào)告中指出,文學(xué)藝術(shù)要為社會(huì)主義革命和建設(shè)服務(wù),闡述現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作的重要原則——“典型環(huán)境中的典型性格”。

在蕭殷的主持下,中南五省舉行了為時(shí)50天的戲劇會(huì)演。隨后,他為廣東文藝界作了關(guān)于戲劇創(chuàng)作的報(bào)告;為陶鑄整理在廣東思想工作會(huì)議的報(bào)告;審查珠江電影廠多部影片;出訪羅馬尼亞20天,多次與羅馬尼亞文藝界舉行會(huì)談;主持廣東各地方劇種戲劇會(huì)演,主持評(píng)戲座談會(huì)以及選戲進(jìn)京匯報(bào)、選戲拍攝電影工作。他還頂住壓力,兩度在中南局宣傳部主管的《羊城晚報(bào)》“花地”副刊刊登周立波的散文《韶山的節(jié)日》。

1972年,剛獲自由的蕭殷在清遠(yuǎn)創(chuàng)作學(xué)習(xí)班上詳細(xì)闡述創(chuàng)作規(guī)律,提出要從生活出發(fā),創(chuàng)造典型環(huán)境中的典型形象,批評(píng)違反創(chuàng)作規(guī)律的“三突出”謬論。

做領(lǐng)軍人

1976年,“四人幫”倒臺(tái)!蹲髌贰返诙螐(fù)刊的任務(wù),落到了蕭殷肩上。蕭殷立即向丁玲、艾青、王蒙約稿。

丁玲在回信中向蕭殷坦露當(dāng)時(shí)的心境:“雖然闊別多年,但我仍將你看作老同事的。幾十年的滄海桑田,人事、世事實(shí)在給我教訓(xùn)太多。我真愿意躲在深山當(dāng)和尚。即使現(xiàn)在好像已回到人間,但人間仍然使我害怕、厭煩。”

對(duì)《作品》的復(fù)刊,丁玲表示大力支持,并提出了對(duì)蕭殷的寄望:“我對(duì)你的希望是真正辦好一個(gè)刊物(《作品》),不要交給二把手三把手或一些小姑娘,要幫助他們,教他們,不要放手不管。”

“辦好一個(gè)刊物不容易……但刊物要辦成權(quán)威,《作品》是比較有聲望的,但還要加把勁。要旗幟鮮明,要有好作品,要有尖銳的、細(xì)致的理論。要不怕得罪人,要有基干隊(duì)伍(老、中、青)。要有傾向性,要培育新人。不要和稀泥,不要官辦架子。”

丁玲對(duì)中國(guó)當(dāng)時(shí)文壇的一些歪風(fēng)看得很清楚,她希望蕭殷能真正發(fā)現(xiàn)人才、培養(yǎng)人才,遠(yuǎn)離小人:“你當(dāng)編輯是有經(jīng)驗(yàn)的,現(xiàn)在60多歲了,有什么怕的,真正擔(dān)起擔(dān)子,培養(yǎng)出一批編輯人才,是有思想見地,是真正的運(yùn)動(dòng)健將,不是當(dāng)官,不是當(dāng)職員,能組織一批敢說敢想的新生力量,而又要有文學(xué)基礎(chǔ),比較深刻、真正的想寫作的人才,不是想鉆營(yíng)、出風(fēng)頭的后補(bǔ)棍子、準(zhǔn)備弄權(quán)的小人。”

“是時(shí)候了,勇敢些吧。”丁玲說,“因?yàn)槭抢贤、老熟人、老朋友,(所以)敢于直言,?qǐng)考慮。”

不久,巴金、艾青等老作家也紛紛致信蕭殷,鼓勵(lì)、支持他辦好《作品》。盡管如此,《作品》復(fù)刊第一期發(fā)表艾青、王蒙、舒展等“右派分子”作品時(shí),還是遭受了非難,但蕭殷頂住了壓力。很快,黨的十一屆三中全會(huì)召開,艾青等的“右派”帽子被摘掉了。王蒙發(fā)表在這期《作品》的小說《最寶貴的》,被評(píng)為1978年全國(guó)優(yōu)秀短篇小說獎(jiǎng)。

與此同時(shí),蕭殷還組織發(fā)表了一系列文藝論爭(zhēng)文章,在全國(guó)最早開展對(duì)“四人幫”文藝路線的批判,《作品》成為當(dāng)時(shí)最先刊發(fā)了白先勇(國(guó)民黨元老白崇禧之子)的短篇小說、梁羽生武俠小說的文學(xué)刊物,成為全國(guó)文藝思想解放運(yùn)動(dòng)的排頭兵,風(fēng)行一時(shí),發(fā)行量達(dá)到78萬份。

1980年6月,蕭殷的《談寫作》在湖南人民出版社刊行,兩三年間印刷了4次,發(fā)行量超過20萬冊(cè)。

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蕭殷的杰出貢獻(xiàn)與不朽精神

著名學(xué)者溫儒敏認(rèn)為,蕭殷最令世人稱道的,主要是這三大貢獻(xiàn):

一、開創(chuàng)中國(guó)文學(xué)評(píng)論新境界。新中國(guó)成立初期,蕭殷已是全國(guó)文藝批評(píng)戰(zhàn)線重要的評(píng)論家,寫出一批較高質(zhì)量的文藝評(píng)論。他的文學(xué)理論深深扎根于中華大地,他堅(jiān)信文學(xué)源于生活,文學(xué)必當(dāng)有益于社會(huì)人生。他的文論重視個(gè)性與集體、形式與內(nèi)容、傾向性與藝術(shù)性的矛盾統(tǒng)一關(guān)系。他服膺真理,固守良知,敢于針砭文壇時(shí)弊。他的文學(xué)批評(píng)堅(jiān)定殷實(shí),大氣銳氣,眼光獨(dú)到,并極具責(zé)任感,對(duì)中國(guó)新文學(xué)的健康發(fā)展作出重要貢獻(xiàn)。

二、悉心培育文學(xué)青年。蕭殷一生關(guān)懷、扶植文學(xué)青年,用自己的肩膀支撐他們登上文壇。上世紀(jì)五六十年代成長(zhǎng)起來的許多中國(guó)作家,都曾得到過蕭殷的關(guān)愛和指導(dǎo)。

三、杰出的文學(xué)組織工作。蕭殷創(chuàng)建了暨南大學(xué)中文系,為中國(guó)海外歸僑子弟高等教育鋪平了道路;在“華北聯(lián)大”和“暨大”任教期間,開創(chuàng)了學(xué)生辦刊先河,使許多學(xué)生較快地闖入創(chuàng)作天地;他指揮過一場(chǎng)震撼中國(guó)文壇的學(xué)術(shù)大討論;他領(lǐng)導(dǎo)了作為思潮先鋒的文學(xué)雜志社;他組織了多個(gè)文學(xué)創(chuàng)作講習(xí)班;他主導(dǎo)了武漢大學(xué)文科400名師生參加的大型學(xué)術(shù)報(bào)告會(huì);他主持了為期一個(gè)半月的中南五省戲劇會(huì)演……在生命的最后一年,他還在為組建廣東作協(xié)理論刊物《當(dāng)代文壇報(bào)》、創(chuàng)辦廣州文學(xué)講習(xí)所、建立全國(guó)性文學(xué)評(píng)論獎(jiǎng)項(xiàng)而嘔心瀝血,奔走呼號(hào)……

蕭殷將整個(gè)生命都融匯到新中國(guó)的文學(xué)事業(yè)中。

(來源:河源政協(xié) 河源日?qǐng)?bào))






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